当佩内洛普·克鲁兹捧得最佳女配角的一刹那，奥斯卡似乎在给全球的观众一个暗示，这个全球备受瞩目的商业电影奖——在本届将会按着常理出牌。接着，最佳原创剧本奖给了《米克传》，最佳改编剧本奖的殊荣落在了《贫民富翁》身上，最佳动画片毫无悬念地给了《机器人瓦力》，《公爵夫人》则符合了“裙摆越长，赢面越大”的铁律，赢得了最佳服装设计方面的小金人……

　　在接下去的时间里，希斯·莱杰获得了最佳男配角，一干明星都眼含热泪；凯特·温斯莱特凭借《生死朗读》由女配到女主的戏剧变化而捧得了小金人；《贫民富翁》愈战愈勇，最终获得了包括含金量最高的最佳影片、最佳导演等八项大奖。

　　除了最佳外语片给了日本的《入殓师》，而不是之前呼声最高的《和巴什尔跳华尔兹》外，几乎所有奖项都在意料之中。没有意外，没有黑马，本届的奥斯卡是一次非常平静的对局。

　　要是说遗憾的话，也有一些。花甲之年的梅丽尔·斯特里普在《虐童疑云》中的表演足够精彩，此番没捧得小金人，恐怕是终生遗憾了。米基·洛克在《摔跤手》中也有不俗之处，本届输给了西恩·潘，想东山再起，也机会渺茫了。可遗憾归遗憾，对本届奥斯卡来说，他们都不该是主角，也不可能是主角。

　　真正的主角当然是《贫民富翁》。说《贫民富翁》在艺术上有所成就，这是不容置疑的。而成就该片八项好莱坞大奖的真正原因，却与艺术无关。老实说，把该片推上奥斯卡的，正是从去年至今，席卷全球的金融海啸。

　　说到这里，就得先说一下奥斯卡的性质。奥斯卡是一个有艺术标准的商业奖项，定下这个标准的，是好莱坞的电影人。那么，好莱坞电影人所要服务的观众群又是谁呢？从娱乐片的角度说，是全球的观众。而从精神内涵的角度来说，则首要是美国观众。不管是哪一届奥斯卡，都是跟着美国的主流思想走的。

　　看最近几届的奥斯卡最佳影片，就能明白这个道理。78届奥斯卡最佳影片是《撞车》、最佳导演是李安(《断背山》)，体现的都是交流。79届是《无间道风云》，这部靠"拿来主义"和精彩故事取胜的影片让老马丁·斯科塞斯圆了奥斯卡梦，却显得好莱坞的创作力走向低迷。于是，第80届则给了《老无所依》。一干影评人把《老无所依》夸上了云端，但该片能登上最高奖项的原因则有点为了刺激创造力，学院派的一次胜利罢了。

　　再回到本届奥斯卡，《贫民富翁》的胜利就不难解释了。金融海啸之后，人们还有着恐慌的心理。一方面在想着尽快摆脱金融海啸给自己带来的影响，一方面又在担忧着如果经济危机的日子越来越长，该怎么渡过？《贫民富翁》的故事集合了金融海啸后人们的心理状态。有励志，从苦到甜的过程；还有一赌之下改变命运的投机心态。再看其余的几部最佳影片提名的影片，除了《生死朗读》外，都是在讲奋斗，励志，都是穷人的故事。

　　在金融海啸之下，还有什么能比讲述穷人励志的故事更能引起共鸣的？

　　于是，这个“贫民富翁”能披荆斩棘地勇夺八奖。还有《入殓师》，这是一部带有终极关怀意味的温馨影片，能胜过《和巴什尔跳华尔兹》的尖锐，也是同样的道理。金融海啸后，人们更多的是关注现实。

　　再从投资的角度看《贫民富翁》，全部投资只有一千五百万美元，北美票房接近一亿，全球票房接近一亿六千万。而《返老还童》的投资则达到了一亿五千万，北美票房一亿两千万，全球票房两亿四千多万。两者对比一下，《返老还童》所创造的利润是没法和《贫民富翁》比的。虽说好莱坞财大气粗，根本不差钱，但在金融海啸面前，钱还是得花在刀刃上。拒绝奢侈品，也是本届奥斯卡在潜意识中的作法。

　　但这种"贫民"的胜利也只是一时的，一旦经济好转，主流思想不再是这种恐慌与担忧，则会有完全不同的影片占据奥斯卡的一个个席位。

　　可另一种担忧却不得不提一下，那就是唯好莱坞马首是瞻的电影人们。他们会从所谓“艺术”的角度把一个又一个光环加在奥斯卡的身上。奥斯卡并非万能之神，像《洛奇》这种今天看来普通的动作片，也曾获得过最佳影片(影片虽烂，却符合当时美国观众的励志心态)。像《出租车司机》这样的优秀影片，也曾落选。像《卧虎藏龙》之后，中国大片一起向功夫、东方奇观看齐，而得来的一片骂声是最好的例证。

　　奥斯卡风景很美，《贫民富翁》风采迷人。中国电影人该思考的，是怎么拍摄出自己的影片。如果简单跟风的话，或许会出现一批农村题材的《贫民富翁》。但愿这种情况不要出现，电影业出现金融海啸的话，整个娱乐业的日子都不好过。

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