-时周

　　“就像学生乐于留学国外大学镀金一样，很多中国艺术家参加威尼斯双年展也不过是把它当成镀金的参展经历。”对今年中国艺术家扎堆威尼斯双年展，上海一民营艺术馆的负责人张明繁(化名)并不感到惊喜。在他看来，参展人数剧增不能说明中国艺术国际地位的提升，反而揭示了当下中国艺术界的浮躁。能参展的艺术家背后都有着大金主。参展能提升艺术家知名度，也是炒高艺术家作品的噱头。

　　中国艺术家扎堆双年展的浮华喧闹背后，深藏着资本欲望的暗流涌动―――艺术家、艺术基金、艺术展，三者形成了一套欲说还休的纠结利益链。

　　数亿人民币砸进“平行展”

　　威尼斯双年展是艺术界的奥林匹克，平行展却属新事物。参展的中国艺术家大半集中于此，这有着更多不同意义的解读。

　　自今年威尼斯双年展开幕以来，中国艺术家“扎堆”平行展的新闻便铺天盖地。早在开幕之前，就有人公布了这样一组预测数据：“今年参加平行展的中国艺术家多达360多人，直接耗资近1.2亿元人民币，加上保险、运输、差旅、住宿、机票、旅游、购物等，预计将为威尼斯贡献2.5亿元―3.2亿元人民币的收入。”

　　一份今年威尼斯双年展“平行展”《无常之常―东方经验与当代艺术》的展览信息显示，有康剑飞、梁绍基、萧潇、刘传宝、邵帆等30位中国艺术家参展。除去马良、王璜生[微博]等数位业内知名人士之外，其他大部分人均名不见经传。

　　这30人的规模，不算规模最大的。来自上海的艺术家原弓披露，他今年参加的《中国独立艺术展：未曾呈现的声音》平行展，是中国有史以来规模最大、参展人数最多的一次海外艺术群展，共汇集了150余名中国当代艺术家的作品。

　　中国艺术家钟爱的平行展只是一个诞生不久的新事物，其业内地位还需时间证明。“2009年第53届威尼斯双年展时，平行展开始出现了。它的出现是威尼斯双年展近些年一个非常重要的变化。”一位曾参与过威尼斯双年展平行展工作的业内人士表示。

　　从组织和结构而言，威尼斯双年展分为两个主要的组成部分：国家馆和主题展。除此之外，若有个人、艺术团体或艺术机构想在威尼斯双年展期间举办文化活动或展览，可向双年展组委会提出申请，在得到威尼斯双年展组委会和主席以及艺术、建筑部门的艺术总监批准以后，才能实施，才能使用威尼斯双年展的logo，即成为所谓的“平行展”。

　　平行展的规模有大有小，有的甚至小到是个展，产生的一切费用，包括场租费，均由申请方独立承担。

　　去威尼斯只为一纸证书

　　“一件去过威尼斯双年展的艺术品”意味着什么呢？

　　“起码，这是一个听上去不错的拍卖噱头。”上海一家大型民营美术馆的负责人透露，“相对于某件作品将来可能卖出高价或者身价升值的潜力，为此支付

　　一些成本当然也是值得的。对于艺术家而言，参加平行展解决了他们的若干需求，比如被展示、被肯定、提升附加值；对于策展人而言，艺术家们愿意以各种方式为此付费，有利可图；而对于威尼斯双年展官方而言，有这么多的中国艺术家和策展人捧场，为其艺术事业和旅游事业贡献收入，又何乐而不为呢？”

　　参加威尼斯双年展成为“不错的拍卖噱头”，背后的逻辑基础是中国艺术品交易自身的特殊性。在大众层面上，中国的艺术品交易是卖证书的。其实不仅仅是艺术品，古玩、珠宝、玉器等都是一样的。因为没有足够深度的文化土壤支撑，中国的民间收藏圈子从起步就开始走上了‘用价格标识一切’的路子。于是，国内大部分的艺术品交易，变成了证书的交易。本质上，这是一种不规范的股票市场，不是艺术交流和交易。

　　“只有中国艺术家才会如此热衷参展威尼斯双年展。因为在过去，有一些中国当代艺术家通过威尼斯双年展获得国际关注。”中国当代艺术发展基金会副秘书长、批评家、策展人徐子林在接受媒体采访时的说法进一步印证了上述分析。

　　实际上，威尼斯双年展创立时的初衷和动机之一就是为当代艺术建立新的市场。甚至直到1968年，威尼斯双年展还设有销售办公室，用来帮助参展艺术家销售作品，并提收10%的佣金。

　　艺术家背后的产业链条

　　尽管平行展并不能真正说明作品的艺术价值，但中国艺术家仍乐此不疲。

　　与主题展不同的是，参加平行展的艺术家自己承担作品的运输费、个人旅游交通住宿费外，部分人还需要向展览方缴纳“参展费”。以原弓为例，此次他的花费总共在90万元人民币左右。

　　“我们那个展览，有些艺术家不仅要负担运输费、交通住宿费，还缴纳了十几万到几十万不等的参展费。这主要看艺术家个人的名声，有些比较有名气的艺术家是被邀请去撑场面的，有些艺术家则是主动要求参展。”原弓说，“中国人自费参加威尼斯双年展，其实是我们的老传统了。”

　　动辄几十万的参展费用，究竟是谁在为艺术家买单？就在媒体频频爆出“威尼斯双年展平行展”乱象之后，艺术家们几乎都称自己是受各种艺术基金会的赞助参展。艺术基金赞助艺术家参展，只是两者诸多合作的“冰山一角”。

　　“所谓艺术家与艺术基金的合作，其实最初就是买卖关系。艺术基金募集资金后，购买特定艺术家的作品，一般如果购买10―20件作品，就会拿出其中1―2件作品拿出来拍卖，把价格炒高，从而带动手上其他作品的价格。”艺术基金从业人员李先豪(化名)说。

　　为了炒高艺术家作品，艺术基金无所不用其极。拍卖时，艺术基金往往会安排自己人在下面举牌，形成一个合法的成交记录。而同一个艺术家的几件作品通过这样的拍卖形式几次下来，就形成了艺术家的所谓身价，这个被业内称为“做局”。在贯穿这一整套的价格暴炒的链条中，艺术家、艺术基金和拍卖公司等参与者均成为实际的获利者。