“穿越上古”瓷器可能造于元末明初

　　在这批可以上手的展品中，专家还鉴定出多件文物精品，如元青花“萧何月下追韩信”梅瓶、明永乐双耳扁壶、明成化青花釉里红海兽纹罐和花草纹盖盒。

　　2005年，一件元青花“鬼谷子下山”罐在佳士德拍卖会上以2.3亿元的天价拍出，让元青花成为中国文博界最炙手可热的名词。对于冀宝斋拥有的元青花梅瓶，李辉柄、雷从云认为：这是一件典型的元青花。平沿、梯形颈、削胎工艺和支烧点、火石红，以及青花明显的晕散、沉淀，都是元青花的特征。整件器物非常大气，所绘纹饰为萧何月下追韩信，用笔流畅，具有很高的艺术价值。但将它与南京博物院的镇馆之宝—元青花“萧何月下追韩信”梅瓶相比，还略逊一筹。

　　这批展品中，也有一些被李辉柄、雷从云两位老先生认为可能是赝品，如一件款识为“大汉永平二年己未孟冬造”的青花罐。汉朝怎么会有青花罐？这是稍有文化常识的中国人都会提出的问题。在博客中，马伯庸列举了多件这类足以毁掉“三观”的瓷器，它们的年代分别标为：尧舜、夏、商、周、汉、晋、唐，以及款识为“炎帝制造”、“黄帝制造”的瓷器。

　　“根据这些瓷器上款识作出的断代，肯定是错误的，冀宝斋闹了笑话。但我们也不能仅根据‘大商’‘大汉’、‘大晋’这些瓷器上的款识，判定它们一定是今天的新品。一定要根据该瓷器本身的诸要素做出综合判断。 ”雷从云解释说，“在瓷器的款识中，有一种类似‘寄托款’的款铭，它们题写的不是本朝年款，甚至也不是前朝的年号。究其原因，一是可能作为祭品或别的某种用途；二是瓷工应其主人的某种要求制作，甚或在特殊环境下为表现瓷工自己某种不可名状的心态而制作。 ”因此，冀宝斋中那些“玩穿越”的瓷器如果不是新品，就值得加以研究。

　　在对这些瓷器做了鉴定和科技检测后，考察团队没有形成一致的意见。李辉柄认为它们更可能是赝品，而上海社科院研究员许明与一些民间收藏家认为它们是元末明初的瓷器。广西收藏家张国兴用他发明的“微生物科技鉴定古陶瓷方法”进行鉴定后认为，它们是老瓷。他解释说，瓷器青花等纹饰中含铁元素，会吸引噬铁菌在上面生存，经过几百年，这些微生物会在瓷器上形成一块块像老年斑一样的代谢产物，用40倍以上的显微镜可以观察到。“瓷器的器型、纹饰、铁锈斑是可仿的，但微生物斑是仿不出来的。 ”

　　结合张国兴的鉴定，许明认为，这批款识中有“炎帝制造”、“黄帝制造”、“夏”、“商”、“周”、“大汉”等字样的瓷器，其原料和风格一致，很可能出自同一窑口，年代为元末明初。 “那时天下大乱，处于朝代更替阶段，制作这批瓷器的人可能因无法写出当时的年号而写了这些寄托款，表明他们自己对中华历代的追慕和对炎黄子孙身份的认同。 ”许明推测说。

　　“涂鸦风”瓷器或是古代祭祀品

　　完成对一批瓷器的上手鉴定后，专家团队进入展厅。王宗泉陪同李辉柄、雷从云两位著名文博专家参观。经过“冀宝斋事件”的打击，这位当了近50年村支部书记的老人形容憔悴。由于改革开放后二铺村没有分家，4万多件古董(且不论真假)的购买、冀宝斋博物馆的建设都是集体出资的，耗资数千万元。“冀宝斋事件”发生后，村里几个反对他建博物馆的人发动村民围堵冀宝斋，让王宗泉苦不堪言。

　　在冀宝斋的12个展厅中，陶瓷展厅有4个。王馆长带专家走进其中一个，在那里，记者看到不少马伯庸在博客上“晒”过的展品，它们的纹饰图案粗糙，带有“涂鸦”风格，让人很难相信这些是古董。雷从云看了几件这样的瓷器后表示：“这批东西很可疑！ ”

　　为了用科技方法检测这批瓷器的真伪，民间收藏家们让工作人员打开展柜，取出一件在记者看来画得挺搞笑的红绿彩鱼藻纹碗口瓶，送到一位民间文物鉴定师手上。他将1000倍显微镜与大屏幕连接，让这件瓷器的显微结构在屏幕上显现出来。画面一出现，收藏家们都叫了起来：“老的！老的！ ”据他们解释，瓷器上有很多气泡都发生了变化，这是老瓷的显著特征。

　　许明告诉记者，这些“涂鸦风”瓷器未必是赝品，可能是古人的祭祀品。“它们不应在博物馆用一个厅来公开展示，并以款铭的年号作断代依据。最多只能做少量展示，并标明鉴定后的年代。 ”

　　馆内一级品文物与赝品并排展示

　　在一个摆满了佛像的展厅里，记者觉得展品很可疑。特别是那些观音瓷像，其“亮丽”的外形怎么看都像现代工艺品。对于记者的怀疑，李辉柄明确回应：“确实是假的，那些观音像我估计是上世纪80年代做的。 ”

　　快走出这个展厅时，李先生突然轻轻叫了一声：“好东西！ ”在他的指引下，记者看到在一批观音像赝品旁，有一件精美的千面千手观音像。李辉柄在它面前端详良久后说：“这是一件元青花釉里红观音像，这么大的元青花观音瓷塑我从来没见过，达到‘国家一级文物’的水平。 ”对于这个鉴定结论，雷从云深表认同，他评价道：“这件元代瓷塑千面千手观音造型庄严、协调，青花釉里红用色考究，把观音菩萨的庄严和人性化的一面都酣畅地表现了出来，具有很高的艺术价值，在元代瓷塑中有典型性。 ”

　　然而，这件一级品文物居然与赝品身处同一展柜，仿佛是整座冀宝斋的一个缩影。

　　在四个陶瓷展厅，专家还鉴定出多件一级品文物。雷从云认为，一对款识为“洪武年制”的釉里红鱼藻纹大盖罐堪称“国宝”，“洪武年制”这一款识就很罕见。他还对一对青花留白海水龙纹塔式瓶、五彩鱼藻纹盖罐等三件明代宣德年间的瓷器赞不绝口，指出它们器型硕大，釉质如玉，画工精细，“是非常重要的发现与收藏”。李辉柄先生认为展品中有不少元青花和青花釉里红，尤其对一对元青花龙纹象耳瓶十分推崇，称其“器型大，釉色精细，而且是一对，这是少有的，在我见过的元青花象耳瓶中是最好的”。

　　参观完陶瓷展厅后，专家团队先后进入玉器、青铜器、书画等其它8个展厅。对冀宝斋的玉器，专家持基本否定态度。雷从云指着三件没有光泽的彩绘涂金玉观音像对王宗泉说：“说明牌上写着和田玉，别人信吗？我估计它是用玉石粉合成模制，然后上彩绘、涂假金的赝品。 ”在看了古代书画展厅后，研究中国文化史的许明说：“全都不对，都拿下来吧。 ”

　　对于青铜器展厅的展品，专家意见出现分歧。雷从云认为，标明年代为西周的伯矩鬲、克钟两件大型青铜器都是仿品。对于雷先生的观点，许明和几位民间收藏家并不认同，他们认为这两件青铜器是近三十年来新出土的文物。