秦观曾在一首叫做《水龙吟》的词里，写下“小楼连苑横空”、“玉佩丁东别后”两句，将一位妓女连姓带名带字整个儿藏了进去。这位妓女姓楼名婉字玉东，是秦观在蔡州时的相好。他还有一首《南歌子》，是赠给一位叫陶心儿的名妓的，全词结尾有“天外一钩残月，带三星”一句，把陶心儿的“心”字大大的写在了天上。我们不知他用什么字体写的，但我们知道，这个绝顶聪明的秦观，在男女问题方面，相当舍得用劲儿。

　　秦观与黄庭坚、晁补之、张耒号称“苏门四学士”，苏轼是他们的老师，苏轼最关心最爱护的就是秦观，他特别担心秦学士过分醉心于女色会掉进文化混混儿队伍里，所以常常批评秦观，苏轼的批评方式当然是东坡式的——调笑加嘲讽，比如，他给秦观起绰号时还会捎带上那位混得差劲的柳永来搭配：“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”，以嘲讽秦观学士越活越低档。一次秦观从会稽来到东京见苏轼，刚见面苏老师就开涮了：“没想到咱们分别后，秦学士把柳七那一套泡妞文化学得不错啊！”秦观狡辩说：“老师啊，我秦观虽没多少本事，也不至于去学柳永呢”，苏轼于是正色问：“‘销魂当此际’，非柳七语乎？”苏轼很有老大的风范，也知道一味地批评，教育作用不大，多数时候还不如主动给些掌声，他是最早力挺秦观的名人，还说秦观有屈原、宋玉之才。

　　但是，有点涵养和档次的女性就不太看得上这类花花角色了。比秦观晚出生三十多年的李清照在《词论》里，先是肯定了秦观属于知道“词”是什么玩意儿的少数人，然后说秦观：“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而中乏富贵态”。李清照有修养，没说狠话，但意思很明显——秦观是个低档次，秦观的词很花哨，缺乏端庄厚重。李清照似乎是对苏轼担心并批评秦观的理由做了结论性的补充。事实上也是，秦观对风流韵事的执着，最终影响了他的格局。

　　不过，到了清朝，两位有分量的人物对秦观的评价，使秦观的形象又闪亮了起来。李调元在《雨村词话》说他：“首首珠玑，为宋一代词人之冠”；王国维品评秦观与周邦彦时说，秦和周虽然都是艳词高手，但秦观如淑女，周邦彦像娼妓。李、王二人均有《词话》传世，属于词评方面有话语权的角色，秦观到底是下三滥还是上等货，还得读者自己进入宋词去仔细辨别。

　　如果咱们能回到一千年前的北宋都城，那开封城里的文朋诗友就会设酒局宴宾客，请咱们喝酒，他会带咱们走进汴京无数大酒店中的一家，一会儿炫耀压住了热情，一会儿热情又盖住了炫耀，欢乐和友情早已使我们眼花缭乱。京师的大酒店，门前都装饰着彩楼欢门，比咱们现在的娱乐场所气氛还要热烈，走进去之后客人们会看见，黄昏时候的酒店大院里灯柱荧煌，上下相照，数百妓女，聚于主廊槏面上，楼台烟霭，杏脸桃腮，等待着酒客呼唤，看上去像是众多的仙女，超乎寻常的浪漫。楼道里或廊檐边上，咱们偶尔会看见一两个柳永在穿梭，和歌姬们忙乎，秦观在咱们这一伙中间，也从外地穿越而来，面带羞涩，两眼闪闪发光。

　　那时，南方很多地方无比的富足，江南一些都市的夜生活并不比京师汴梁逊色。秦观去会稽郡玩的那次，会稽太守接待他，安排他住在当地高级宾馆蓬莱阁，并在蓬莱阁会所的宴席上叫了歌妓陪酒。秦观在女色上好像从来都不客气，就在这次酒局中看上了其中一个歌妓，两人相好了一段时间。后来分别时，秦观就写下了这首《满庭芳》：

　　山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

　　销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

　　宋朝文人与歌妓谈情说爱是家常便饭，强悍的会直接将对上眼的歌妓娶做小老婆，羸弱的就来点“泪眼”、“啼痕”后拍马走人。比如秦观的经典名句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”。我只能相信他是在安慰痴情女子，或者说是在摆脱一段恋情。婉约，多少女子喜欢，多少女子在婉约的美丽境界中心服口服地与薄情郎掰了。

　　这是一首传诵极广的宋词名篇，作者恋情起伏，但气度却沉着安详，只有恋爱老手才能如此从容不迫，也只有诗歌高手才能如此意新语工。世界上的诗歌，只有宋词，从中随便抓一首出来读，读者都能读出宋朝的那帮官员将人间情爱与自然仙境融为一体的手段，更能感受到他们对生死离别的触碰，感受到他们在人生欲望和自然风光之间的贪婪品尝。