革命和政治诉求贯彻创作

　　如其生平所展示的那样，革命和政治诉求在毕希纳的创作中一以贯之。对他来说，文学创作只不过是把他的政治追求用另一种文字手段表现出来而已。他用五个星期时间完成的《丹东之死》被看作表现主义之前的表现主义作品。这部历史剧，在德国文学史上第一次征服了法国资产阶级大革命这样一个重大历史题材，对那场革命、尤其是对雅各宾党人的恐怖专政进行了深刻的反思；《雷昂采与蕾娜》运用浪漫主义的艺术手法，嘲讽了德国封建割据时期统治阶级的腐朽及其生活的空虚和无聊，赞颂了普通人的机智和聪明；未竟之作《沃伊采克》，作为一部社会命运悲剧，取材于1821年发生在莱比锡的一起杀人案件。在这出戏剧中，毕希纳塑造了德国戏剧中第一个无产者艺术形象；而被认定为德语中篇小说代表作品的《棱茨》，则截取了德国“狂飙突进”运动时期的诗人棱茨的生活片断，刻画了一位激进的、内心痛苦的诗人形象。尤值一提的是，除了《黑森快报》之外，毕希纳生前只发表过《丹东之死》，其余作品都是在他逝世十几年乃至几十年后才发表的。在十九世纪后半叶，毕希纳几乎一直默默无闻。

即使放置在世界文学的范围内，毕希纳都称得上是一个非常奇特的文学现象。他一生中短暂的三五年时间，却写出了不朽的作品。他没有刻意追求文学成就，后世却对其给予了崇高的评价。而面对他为数不多的作品，我们与其说是他激情的文笔穿越时空，触动了现代读者的心弦，不如说是他尖锐的思想侦探能力和深沉的关于民主和自由等问题的思考，深深震撼了现代的人们，让我们不得不慨叹他先知般的预见能力。更难能可贵的是，毕希纳的所有作品都服从于革命和政治表达的需要，却没有因为政治失去其璀璨夺目的文学光芒。因此，恰如有学者所言:格奥尔格·毕希纳仍然是十九世纪最令人不安的，因此也是最现实的德国经典作家。他提出的社会和美学问题视野宽广，一直延伸到我们的时代。即使从最迥然不同的视角来看，这些作品也被看做并评价为非常多层次、非常深入人心的，他匆匆地走在每一个时代、也包括我们的时代前面……